本篇文章给大家谈谈拥有读心术的3星座,洞察力强,为人清醒,总能一眼看穿虚伪，以及擅长读心术的八字对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

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确实在人与人之间相处，最重要的就是应该保持忠诚，如果总是互相耍心机和去陷害对方的话，那么这段感情注定是会以两败俱伤结束的。而有的星座他们拥有极强的洞察力，能够看透一切，也绝不会因此上当受骗，今天来看一下什么样的星座有这样的能力吧。

天蝎座

如果你想在天蝎座面前耍心机，或者说制造一些意外去陷害对方的时候，那么我只能说你是真的打错算盘了，因为天蝎座是那么的心思缜密，又腹黑腹，极具心机，他们坚决不会让自己落于别人的下一步田地。天蝎座善于伪装，也非常喜欢伪装，所以生活当中的天蝎有时也会给人一种不太真实且有神秘的感觉。天蝎座有着缜密的思辨能力，逻辑感超强，会结合实际情况分析事物，智商真的超高也非常的不好惹，所以尽量在她们面前保持真诚。

水瓶座

水瓶座的人在生活当中总是保持低调和冷漠，有时候会让你觉得他们没什么心机，就像一个傻白甜。但实际上他们是不愿意展现自己的聪明才智，他们站在暗地里冷静又清醒的看着这一切。很多人都以为水瓶座很单纯，很呆萌，其实骨子里他们什么都懂，只是不说出来而已，所以与其对他们撒谎，倒不如主动坦白来得实在一点。他就算看到了你的谎言和虚伪，他也不会轻易的拆穿你。

金牛座

金牛座日常生活当中都是默默无闻，沉着冷静。勤勤恳恳的去做自己的事情，表面上感觉好像他们对于外界的一切都不是很在乎，特别是与自己无关的事情更是毫不在意，但实际上他们擅长的就是交际，读心术。你越是以为他们笨笨呆呆，反应迟钝，那么他们就隐藏的越深，他们的聪明和洞察一切总是不会让别人有所察觉。这种交际读心术不仅帮助金牛座更深入地体察他人的内心世界，也增强了他们对外界的感受能力。

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十八世纪末叶，西洋魔术开始陆续传入中国。魔术是英语MAGIC的意译，从其语源来分析，希腊文是波斯古代僧侣的意思。MAGIC通常分为白魔术和黑魔术，黑魔术是借助魔鬼的妖术。可见魔术与宗教的关系是密切的。

中文“魔”是梵文“魔罗”的略称，《正字通·鬼部，引《译经论》：“古‘石’作‘磨’，梁武帝改从鬼。”(一说乃译人义作，不始自粱武)宗教认为魔能扰乱身心，破坏好事。

把英语MAGIC译成魔术是十分恰当的，魔术的本义就是惑人的妖术，做为艺术可以解释为神奇的艺术，和我国原有的幻术的含义是一致的。但魔术与幻术就定义来讲，也有微妙区别。“魔”字是就其术对观众的作用而言；使人着魔，而“幻”宇则是就其术的特点而言：慷忽变幻。从文字方面推敲称“幻术”更为确切，所以至今有一些演员沿用“幻术”的名称，但约定俗成魔术的叫法已经更为昔遍。

现代魔术在中国兴起之后，与中国的传统幻术相融合，经老一代艺术家的不断再创造，逐渐形成了南北两个流派。和京剧中的麒派、马泥相似，虽同一艺术表演，但各具特色。派不同之处，具体在表演形式和舞台形象等方面体现出来。

北派的表演形式是由一人担任主演，另外一人担任助演，即固定由一个人使活，固定由一个人量活(也有设两名助手的)。当主演者表演时，助演必须密切配合主演的动作，担托，捧、扶、拉、推、送等工作，同时助演还要和主演者对口说白，二人一问一答，随声附和，并且要在自己面部做出悲，喜、惊、怒等表情，配以富有幽默感的动作，近似于相声演员

的表演。有些重要的机密门子，往往掌握在助演手里，虽然名义上是助演，实际上在演出中占有重要的地位，所以有“三分使活七分量”之说。

南派演员表演的时候，也由一人担任主演，由二人至若干人担任助演。一些巨型魔术团队则由四人至七，八人分别担任前后台工作。在表演进行之前，台上助演全部出场，排成八字形分站左右两旁，等主演者出来时，左右助演随即退入侧幕，注意着主演者的动作，根据表演需要，助演们及时而又恰当地从两侧配合出场，逆行接拉、托捧，推扶等工作。每个节目完毕又立即退下，待下个节日开始时，再出场工作。整个表演过程和哑剧一样，没有对口说白，只是一个又一十节日的连续演出。指南派老艺人介绍，早在三十年代，南派也有过对口说白和幽默动作等，后来由于节目内容日渐增多，把这些对白和动作挤掉了。

再从节目内容等方面比较；北派偏重于手彩，以技巧细腻胜人，富于生活情趣，南派多以巨型为主，以精巧华丽著称，想象力强。北派把魔术的神秘寓于稳重之中，表演起来滴水不漏，耐人寻味，南派把魔术师的智，慧寄于快速之中，如同迅雷闪电，一气呵成。

总的来说，南北两个流派，各有其特点和长处，但也都有不足之处。北派的优点是：

1．主演与助演各一个，长期合作，比较固定。主演的一举一动，助演都能体会其意图，易于做到配合默契，收到“以假当真”的预期效果。

2．主演与助演二人，边说边演，过程交代得比较清楚，也易于突出重点。

3．对口说白，词句幽默，生动有趣，可以加强观众的欣赏兴趣。

4．每场演出节目虽少，但能使观众把每个节目都看得比较清楚(北派一般每场演出三十分钟，共表演五至七个小节目，最后以一个中型或巨型魔术收场)。

但北派也相对地产生了以下的缺点：

1．表演时往往对口说白占的时间太长，形成相声化，演出的魔术节目少了，不符合观众希望多欣赏魔术节目的要求。

2．一般讲求表演技巧结合对白，而不太重视服装、道具和舞台布置等美化艺术。创新节目少，经常是一些老节目，连续演出多年不换。

南派魔术表演形式有以下几个优点：

1．主演一个人—贯到底，不用固定的对白助手，专业性强，场面壮丽大方，适合于各种场地演出。

2．不用对口说白，省了时间，使节目内容增多，分期更换，—般演三十分钟，能表演小型，中型，大型节目十五—二十个(南方称为闪电表演形式)。

3。讲究服装、道具的美化，特别重视舞台画面艺术，创新较多。

南派魔术表演也同样有缺点；

有时舞台上陈设道具太多，演出过程中助手上下过于频繁，影响观众的视线集中。同时，闪电式的表演动作，虽能让观众欣赏较多的节目，但前一个疑点尚未破除，后一个幻象又展现眼前，使观众看得眼花缭乱，看了后面的就忘了前面的，不能对每个节目留下深刻印象。

南北两个流派的形成，与各地区的政治经济生活有关。上海是我国主要的通商口岸，与外国接触较为频繁，因而有利于模仿和革新。京津一带经过明清两朝惨淡经营了五，六百

年，所以习惯于讲传统、求稳健。在北方对白幽默的表演形式早巳时兴，“道光初年，以国丧不演戏，大家酒馆，辄以戏法弄碗，杂以诙谐，为佑筋之具，自此风行一时。”(清·钱泳辑)，可见中国戏法在北方的影响是较为深远的。

对于南北两派表演形式的发展趋向，曾引起许多专业演员和业余爱好者的争论。一种意见认为，魔术艺术是属于智慧技巧的表演艺术，而不属于说唱艺术，因此它主要是依靠演员的表演技巧，配合道具，才能做到神奇变幻．吸引观众收到预期的效果。我国古典戏法，《箩圈献彩》、《仙人摘豆》、《巧结连环》等节目，一演就响，关键在于演员的精湛技艺和精彩表演。另一种意见认为魔术已成为综合性艺术，要有红花有绿叶，恰当地运用语言艺术以加强效果也是必要的。各扦己见，看法不一，因此，对两种流派应做具体分析，扬长避短，择善面从，形成新的流振。

此外，滑稽魔术应属于另一种流派。解放后滑稽魔术有了很大的发展，创作了一些优秀节日，但是要形成具有民族特色的滑稽魔术流派，还需要努力实践。

总之，无论哪一种流派的形成都不是偶然的，既然能够长期流传，有群众基础，就有存在的道理，不该有门户之见，应根据艺术规律和观众的喜欢去发展。我们仅有两种流派不是多了，在为人民服务、为社会主义服务的前提下，需要发展更多的流派。

效果分类

（一）从历史角度分：中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”；经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。

（二）按原理与技术分：（这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术）

手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。

器械类——以巧妙设计的机关、器械、道具来进行表演。

心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。

科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。

（三）按道具与规模分为：巨型魔术、中型魔术、小型魔术

（四）按照演出场地分为：舞台魔术、宴会魔术、街头魔术（也称为近景魔术）

（五）按照魔术的专题分：某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括：硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。

（六）按魔术效果分：

一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类：

1.制造(Production)─包括出现、制造和繁殖(分裂)。

2.消失(Vanish)─将固体遁形。

3.移位(Transposition)─将固体由这方遁形至它方出现。

4.改变(Transformation)─质与形的改变。

5.穿透(Penetration)─一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。

6.复原(Restoration)─将完全破坏的东西恢复原状。

7.赋予生命(Antimation)─使无生命物自己会动。

8.漂浮(Antigravity)─改变其重力。

9.吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。

10.刀枪不入(Invulnerability)─反人体自然现象。

11.反自然物现象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或动物。

12.跟观众比赛(Spectaor Failure)─请观众上台照着做，结果却不一样。

13.共同反应(Sympathetic Reaction)─操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。

14.控制力(Control)─用意志力控制无生命物。

15.辨识力(Identification)─以视觉以外之感官辨识文字或物体。

16.读心术(Thought Reading)─读取对方心中所想。

17.思想传送(Thought Transmission)─将心中所想以非口述传达给他人。

18.预言(Prediction)─预测将要发生的事。

19.超感应力(Extra Sensory Perception)─就是俗称的ESP

附：《十九种魔术的基本效果》

(1)变来(production)：出现，变多(人或物)。

(2)反自然物理(physical anomaly)：包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。

(3)变去(vanish)：消失，使看不出。

(4)使观众失败(spectator failure)：魔术师用某力量令观众不能做某种事。

(5)易位(transportation)：从一处消失而从别处出现。

(6)控制力(control)：魔术师用内力(不用手)能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。

(7)变形(transformation)：改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

(8)辨认术(identification)：如认出观众之牌桌(多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。

(9)穿过(penetration)：硬物通过硬物。

(10)读心术(thought reading)：魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。

(11)破还原(restoration)：某物件之部份或全部破烂肢离还原。

(12)他心通(thought reading)：使某甲能知道某乙所想之事物。

(13)自动(animation)：使死物如有生命般活动。

(14)预言术(prediction)：先记下某事物之发生，如头条新闻等。

(15)反地心吸力(anti-gravity)：人或物之动作反地心吸力。

(16)第六感术(extra-sensory perception)：如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。

(17)使变同、共鸣(sympathetic reaction)：两人或两物或以上作出同一结果。

(18)特技(skill)：用真技术或道具帮助，做出特别效果。

(19)不能伤害术(invulnerability)：包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。

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