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拥有读心术的3星座,洞察力强,为人清醒,总能一眼看穿虚伪

下半年努力奋斗,严以律己,能让事业飞黄腾达的三大星座

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拥有读心术的3星座,洞察力强,为人清醒,总能一眼看穿虚伪中国魔术的流派拥有读心术的3星座,洞察力强,为人清醒,总能一眼看穿虚伪

确实在人与人之间相处,最重要的就是应该保持忠诚,如果总是互相耍心机和去陷害对方的话,那么这段感情注定是会以两败俱伤结束的。而有的星座他们拥有极强的洞察力,能够看透一切,也绝不会因此上当受骗,今天来看一下什么样的星座有这样的能力吧。

一贯以心肠硬对人的星座,不妥协,不听劝,铁骨铮铮

天蝎座

如果你想在天蝎座面前耍心机,或者说制造一些意外去陷害对方的时候,那么我只能说你是真的打错算盘了,因为天蝎座是那么的心思缜密,又腹黑腹,极具心机,他们坚决不会让自己落于别人的下一步田地。天蝎座善于伪装,也非常喜欢伪装,所以生活当中的天蝎有时也会给人一种不太真实且有神秘的感觉。天蝎座有着缜密的思辨能力,逻辑感超强,会结合实际情况分析事物,智商真的超高也非常的不好惹,所以尽量在她们面前保持真诚。

水瓶座

水瓶座的人在生活当中总是保持低调和冷漠,有时候会让你觉得他们没什么心机,就像一个傻白甜。但实际上他们是不愿意展现自己的聪明才智,他们站在暗地里冷静又清醒的看着这一切。很多人都以为水瓶座很单纯,很呆萌,其实骨子里他们什么都懂,只是不说出来而已,所以与其对他们撒谎,倒不如主动坦白来得实在一点。他就算看到了你的谎言和虚伪,他也不会轻易的拆穿你。

金牛座

金牛座日常生活当中都是默默无闻,沉着冷静。勤勤恳恳的去做自己的事情,表面上感觉好像他们对于外界的一切都不是很在乎,特别是与自己无关的事情更是毫不在意,但实际上他们擅长的就是交际,读心术。你越是以为他们笨笨呆呆,反应迟钝,那么他们就隐藏的越深,他们的聪明和洞察一切总是不会让别人有所察觉。这种交际读心术不仅帮助金牛座更深入地体察他人的内心世界,也增强了他们对外界的感受能力。

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中国魔术的流派

十八世纪末叶,西洋魔术开始陆续传入中国。魔术是英语MAGIC的意译,从其语源来分析,希腊文是波斯古代僧侣的意思。MAGIC通常分为白魔术和黑魔术,黑魔术是借助魔鬼的妖术。可见魔术与宗教的关系是密切的。

中文“魔”是梵文“魔罗”的略称,《正字通·鬼部,引《译经论》:“古‘石’作‘磨’,梁武帝改从鬼。”(一说乃译人义作,不始自粱武)宗教认为魔能扰乱身心,破坏好事。

把英语MAGIC译成魔术是十分恰当的,魔术的本义就是惑人的妖术,做为艺术可以解释为神奇的艺术,和我国原有的幻术的含义是一致的。但魔术与幻术就定义来讲,也有微妙区别。“魔”字是就其术对观众的作用而言;使人着魔,而“幻”宇则是就其术的特点而言:慷忽变幻。从文字方面推敲称“幻术”更为确切,所以至今有一些演员沿用“幻术”的名称,但约定俗成魔术的叫法已经更为昔遍。

现代魔术在中国兴起之后,与中国的传统幻术相融合,经老一代艺术家的不断再创造,逐渐形成了南北两个流派。和京剧中的麒派、马泥相似,虽同一艺术表演,但各具特色。派不同之处,具体在表演形式和舞台形象等方面体现出来。

北派的表演形式是由一人担任主演,另外一人担任助演,即固定由一个人使活,固定由一个人量活(也有设两名助手的)。当主演者表演时,助演必须密切配合主演的动作,担托,捧、扶、拉、推、送等工作,同时助演还要和主演者对口说白,二人一问一答,随声附和,并且要在自己面部做出悲,喜、惊、怒等表情,配以富有幽默感的动作,近似于相声演员

的表演。有些重要的机密门子,往往掌握在助演手里,虽然名义上是助演,实际上在演出中占有重要的地位,所以有“三分使活七分量”之说。

南派演员表演的时候,也由一人担任主演,由二人至若干人担任助演。一些巨型魔术团队则由四人至七,八人分别担任前后台工作。在表演进行之前,台上助演全部出场,排成八字形分站左右两旁,等主演者出来时,左右助演随即退入侧幕,注意着主演者的动作,根据表演需要,助演们及时而又恰当地从两侧配合出场,逆行接拉、托捧,推扶等工作。每个节目完毕又立即退下,待下个节日开始时,再出场工作。整个表演过程和哑剧一样,没有对口说白,只是一个又一十节日的连续演出。指南派老艺人介绍,早在三十年代,南派也有过对口说白和幽默动作等,后来由于节目内容日渐增多,把这些对白和动作挤掉了。

再从节目内容等方面比较;北派偏重于手彩,以技巧细腻胜人,富于生活情趣,南派多以巨型为主,以精巧华丽著称,想象力强。北派把魔术的神秘寓于稳重之中,表演起来滴水不漏,耐人寻味,南派把魔术师的智,慧寄于快速之中,如同迅雷闪电,一气呵成。

总的来说,南北两个流派,各有其特点和长处,但也都有不足之处。北派的优点是:

1.主演与助演各一个,长期合作,比较固定。主演的一举一动,助演都能体会其意图,易于做到配合默契,收到“以假当真”的预期效果。

2.主演与助演二人,边说边演,过程交代得比较清楚,也易于突出重点。

3.对口说白,词句幽默,生动有趣,可以加强观众的欣赏兴趣。

4.每场演出节目虽少,但能使观众把每个节目都看得比较清楚(北派一般每场演出三十分钟,共表演五至七个小节目,最后以一个中型或巨型魔术收场)。

但北派也相对地产生了以下的缺点:

1.表演时往往对口说白占的时间太长,形成相声化,演出的魔术节目少了,不符合观众希望多欣赏魔术节目的要求。

2.一般讲求表演技巧结合对白,而不太重视服装、道具和舞台布置等美化艺术。创新节目少,经常是一些老节目,连续演出多年不换。

南派魔术表演形式有以下几个优点:

1.主演一个人—贯到底,不用固定的对白助手,专业性强,场面壮丽大方,适合于各种场地演出。

2.不用对口说白,省了时间,使节目内容增多,分期更换,—般演三十分钟,能表演小型,中型,大型节目十五—二十个(南方称为闪电表演形式)。

3。讲究服装、道具的美化,特别重视舞台画面艺术,创新较多。

南派魔术表演也同样有缺点;

有时舞台上陈设道具太多,演出过程中助手上下过于频繁,影响观众的视线集中。同时,闪电式的表演动作,虽能让观众欣赏较多的节目,但前一个疑点尚未破除,后一个幻象又展现眼前,使观众看得眼花缭乱,看了后面的就忘了前面的,不能对每个节目留下深刻印象。

南北两个流派的形成,与各地区的政治经济生活有关。上海是我国主要的通商口岸,与外国接触较为频繁,因而有利于模仿和革新。京津一带经过明清两朝惨淡经营了五,六百

年,所以习惯于讲传统、求稳健。在北方对白幽默的表演形式早巳时兴,“道光初年,以国丧不演戏,大家酒馆,辄以戏法弄碗,杂以诙谐,为佑筋之具,自此风行一时。”(清·钱泳辑),可见中国戏法在北方的影响是较为深远的。

对于南北两派表演形式的发展趋向,曾引起许多专业演员和业余爱好者的争论。一种意见认为,魔术艺术是属于智慧技巧的表演艺术,而不属于说唱艺术,因此它主要是依靠演员的表演技巧,配合道具,才能做到神奇变幻.吸引观众收到预期的效果。我国古典戏法,《箩圈献彩》、《仙人摘豆》、《巧结连环》等节目,一演就响,关键在于演员的精湛技艺和精彩表演。另一种意见认为魔术已成为综合性艺术,要有红花有绿叶,恰当地运用语言艺术以加强效果也是必要的。各扦己见,看法不一,因此,对两种流派应做具体分析,扬长避短,择善面从,形成新的流振。

此外,滑稽魔术应属于另一种流派。解放后滑稽魔术有了很大的发展,创作了一些优秀节日,但是要形成具有民族特色的滑稽魔术流派,还需要努力实践。

总之,无论哪一种流派的形成都不是偶然的,既然能够长期流传,有群众基础,就有存在的道理,不该有门户之见,应根据艺术规律和观众的喜欢去发展。我们仅有两种流派不是多了,在为人民服务、为社会主义服务的前提下,需要发展更多的流派。

效果分类

(一)从历史角度分:中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”;经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”,即属于中国古代魔术中的一种。

(二)按原理与技术分:(这种分类不是绝对的,表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术)

手法类——以手法技术为主,必须勤练才能表演。

器械类——以巧妙设计的机关、器械、道具来进行表演。

心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。

科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。

(三)按道具与规模分为:巨型魔术、中型魔术、小型魔术

(四)按照演出场地分为:舞台魔术、宴会魔术、街头魔术(也称为近景魔术)

(五)按照魔术的专题分:某位魔术师擅长某种道具的魔术,常把同一道具的魔术组合在一起演出,形成一个专题。专题魔术包括:硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。

(六)按魔术效果分:

一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类:

1.制造(Production)─包括出现、制造和繁殖(分裂)。

2.消失(Vanish)─将固体遁形。

3.移位(Transposition)─将固体由这方遁形至它方出现。

4.改变(Transformation)─质与形的改变。

5.穿透(Penetration)─一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。

6.复原(Restoration)─将完全破坏的东西恢复原状。

7.赋予生命(Antimation)─使无生命物自己会动。

8.漂浮(Antigravity)─改变其重力。

9.吸引力(Attraction)─神奇的吸附力,也是改变重力,但须有另一个有形的物体来吸附。

10.刀枪不入(Invulnerability)─反人体自然现象。

11.反自然物现象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或动物。

12.跟观众比赛(Spectaor Failure)─请观众上台照着做,结果却不一样。

13.共同反应(Sympathetic Reaction)─操纵某一物体,而另一相同物体则有同样反应。

14.控制力(Control)─用意志力控制无生命物。

15.辨识力(Identification)─以视觉以外之感官辨识文字或物体。

16.读心术(Thought Reading)─读取对方心中所想。

17.思想传送(Thought Transmission)─将心中所想以非口述传达给他人。

18.预言(Prediction)─预测将要发生的事。

19.超感应力(Extra Sensory Perception)─就是俗称的ESP

附:《十九种魔术的基本效果》

(1)变来(production):出现,变多(人或物)。

(2)反自然物理(physical anomaly):包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。

(3)变去(vanish):消失,使看不出。

(4)使观众失败(spectator failure):魔术师用某力量令观众不能做某种事。

(5)易位(transportation):从一处消失而从别处出现。

(6)控制力(control):魔术师用内力(不用手)能支配生物或死物之动作,如响钟、自动伸手等。

(7)变形(transformation):改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

(8)辨认术(identification):如认出观众之牌桌(多用于牌类、亦用于颜色,魔术师或观众可认出)。

(9)穿过(penetration):硬物通过硬物。

(10)读心术(thought reading):魔术师能知道观众所想,观众亦可将所想写下以作对照。

(11)破还原(restoration):某物件之部份或全部破烂肢离还原。

(12)他心通(thought reading):使某甲能知道某乙所想之事物。

(13)自动(animation):使死物如有生命般活动。

(14)预言术(prediction):先记下某事物之发生,如头条新闻等。

(15)反地心吸力(anti-gravity):人或物之动作反地心吸力。

(16)第六感术(extra-sensory perception):如用手指头来看东西,用鼻嗅颜色,用手指感觉牌点等。

(17)使变同、共鸣(sympathetic reaction):两人或两物或以上作出同一结果。

(18)特技(skill):用真技术或道具帮助,做出特别效果。

(19)不能伤害术(invulnerability):包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。

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